Category: Stroom expo

presentatie atelieruitwisseling

9 Jun – 27 Jun 1995

Presentatie van de resultaten van atelieruitwisseling. Haagse kunstenaars konden zelf te kennen geven dat ze het voor hun artistieke ontwikkeling van belang vonden om een tijdlang in het buitenland te wonen en te werken.

Tanja Smit (1961) had een jaar de beschikking over een atelier in Barcelona (april 1994 – maart 1995). Zij koos voor deze stad vanwege de zeer barokke en gevarieerde architectuur. Het gevoel een vreemdeling te zijn en het afstand nemen van het vertrouwde had een vruchtbare uitwerking op haar werken op papier.

Mark de Weijer (1963) verbleef de zomer van 1994 in IJsland om onderzoek te doen naar het landschap en de manier waarop de bewoners daar hun natuurlijke omgeving beleven. Dit resulteerde in een serie schilderijen van favoriete plekken van een aantal inwoners van IJsland die tesamen met de uitgeschreven teksten van de gesprekken over deze plekken werden geëxposeerd.

Christophe Dumont (1964) kwam eind september 1994 vanuit Straatsburg naar Den Haag, gefascineerd door het Nederlandse vlakke polderlandschap. De lange lijnen van water in sloten, kanalen en rivieren en de volledig horizontale opbouw van het landschap sloten nauw aan bij de dynamische structuur waar hij in zijn beelden naar streeft.
Bijgaand verscheen een vouwblad.

Stroom archief

10 Feb – 25 Mar 1995

In de ruimte van de Toussaintkade legde Els de Groot (1940) de contour neer van de plattegrond van het pand waar zij haar atelier had, een gebouw uit de periode van de Nieuwe Zakelijkheid. Zij vulde de houten contour met geelkleurig zand uit de Ardennen. Ze had dat van een reis meegenomen, zoals ze dat steeds deed met de materialen, indrukken, kleuren en vormen die ze naar haar Haagse atelier haalde, om te zijner tijd als ‘ontheemde’ fragmenten binnen haar werk betekenis te laten krijgen.

Stroom archief

10 Feb – 25 Mar 1995

Ontheemd

In de ruimte van de Toussaintkade legde Els de Groot (1940) de contour neer van de plattegrond van het pand waar zij haar atelier had, een gebouw uit de periode van de Nieuwe Zakelijkheid. Zij vulde de houten contour met geelkleurig zand uit de Ardennen. Ze had dat van een reis meegenomen, zoals ze dat steeds deed met de materialen, indrukken, kleuren en vormen die ze naar haar Haagse atelier haalde, om te zijner tijd als ‘ontheemde’ fragmenten binnen haar werk betekenis te laten krijgen.

13 Dec 1994 – 28 Jan 1995

88 x

In deze tentoonstelling liet de 88-jarige tekenaar en etser Ben Moritz (1906-2000), 88 werken zien. Het vroegste werk dateerde uit 1924 en het meest recente uit 1994. Grofweg waren er vier thema’s te onderscheiden. In de eerste plaats de Haagse stadsbeelden, vooral beelden van huizen en straten die de afgelopen vijftien jaar verdwenen zijn. Een tweede onderdeel vormden de werken die in Frankrijk ontstonden: landschappen en dorpsgezichten in onder meer de Provence. De twee andere hoofdthema’s zijn de portretten en de schetsen gemaakt tijdens jazzconcerten.

Stroom archief

Overzicht Animari

02 Oct – 10 Oct 1994

In de maanden april-mei-juni 1994 bracht Theo Jansen (1948) een werkperiode door aan het Scheveningse strand, waar hij aan de perfectionering van zijn zesde strandbeest werkte, de Animaris Currens Sabulosa. Door telkens nieuwe mutaties van poten en vinnen te laten ontstaan, moest het in staat zijn zelfstandig over het strand te lopen. In vervolg op deze werkperiode presenteerde Jansen in de Toussaintkade gedurende de eerste 10 dagen in oktober verscheidene opeenvolgende generaties van de strandbeesten, uit de laatste vijf jaar. Werkte hij de evolutieprincipes aanvankelijk handmatig uit, tegenwoordig deed hij dat met behulp van de computer. Doordat zijn technieken en ideeën veranderden, veranderden ook de beesten. Aan de hand van een aantal gerealiseerde exemplaren, tekeningen, foto’s en de film van zijn werkzaamheden op het strand, gaf Jansen dagelijks een toelichting op zijn creaties.

Stroom | Bob Lens

04 Mar – 02 Apr 1994

Bob Lens’ (1939) installatie ‘Observatorium Total Bureau Imaginaire’, bestond uit een ‘hoge’ kast en een serie smalle lange tafels van verschillende hoogte die elkaar kruisten. De Fluxus-achtergrond van Lens was ook in deze installatie weer herkenbaar omdat de Toussaintkade functioneerde als tijdelijke opslagplaats en archief van activiteiten die Lens tijdens de tentoonstellingsperiode ondernam. Elke bezoeker kon iets aan de installatie toevoegen, zodat de installatie een steeds wisselend en veranderend beeld opleverde.

Stroom archief

De ezel en de peen

21 Jan – 20 Feb 1994

Een klassieke tentoonstelling van de houten wandobjecten waaraan Ton van Kints (1955) al enige tijd werkte. Het waren schijnbaar eenvoudige, formele werken waar zwierige lijntekeningen dwars door het houten materiaal gingen dat weer op een onhandig lijkende manier bij elkaar gehouden werdt door een nietje of een latje.
‘Het zijn beelden van gaaf uitgevoerde mislukkingen’, zoals Hans Oerlemans het in het bijbehorende Informatieblad formuleerde. ‘De objecten geven uitdrukking aan een tragische dualiteit: het voortdurend proberen en het onvermijdelijk mislukken en het noodzakelijk repareren.’

Stroom archief

09 Dec 1993 – 18 Jan 1994

De gastcuratoren Bülent Evren, Nour-Eddine Jarram en Jessy Rahman wonen en werken al enige tijd in Nederland, zijn volkomen geïntegreerd in de Nederlandse kunstwereld en kennen daardoor het leven in twee culturen. Hen werd gevraagd uit het werk van kunstenaars-landgenoten die in Nederland wonen en werken, een tentoonstelling samen te stellen. De gedachte daarbij was dat zij degenen zijn die ons het beste wegwijs kunnen maken in het aanwijzen van kwaliteit.

Tijdens de voorbereidingen van deze tentoonstelling ontstond echter een pijnlijke discrepantie tussen enerzijds de opdracht van de gemeente-politiek aan Stroom om een minderhedenbeleid voor beeldend kunstenaars te ontwikkelen en anderzijds de houding van de betrokken beeldend kunstenaars die absoluut niet op zo’n noemer gewaardeerd willen worden.

Keuze Bülent Evren:
Atilla Kanbir en Hüseyin Karadeli

Keuze Nour-Eddine Jarram:
Emerald Beryl, Bouchaib Dihaj en Latif Aabdaoui

Keuze Jessy Rahman:
Ilene Themen, Carlos Blaaker, Ruth Keteldijk en Tom Zandwijken

Aan de betrokken wethouders schreef Stroom (15-12-1993):
‘Bij de organisatie van deze tentoonstelling is eigenlijk heel duidelijk geworden, dat ‘het stimuleren van een kunstbeleid voor migranten’ op een misverstand berust. Minderhedenbeleid is onontbeerlijk als het zich concentreert op de verbetering van de sociale condities, waarbij ons inziens onderwijs en opleiding de belangrijkste factoren zijn. Pas als deze achterstanden zijn weggewerkt, zijn de kansen gelijk en kan men kiezen of men kunstenaar of bijvoorbeeld boekhouder wordt. In dat geval is de kwaliteit van de geleverde inspanning het enige criterium. Maar ook al berust het uitgangspunt van de tentoonstelling op een misverstand, het resultaat is dat allerminst.’

Publicatie n.a.v. de tentoonstelling ‘Transmovement’ in de Toussaintkade in 1993-1994. De gastcuratoren Bülent Evren, Nour-Eddine Jarram en Jessy Rahman werden uitgenodigd om een tentoonstelling samen te stellen met werk van kunstenaars die leven tussen twee culturen.
Met een inleidende tekst van sociologe Ineke Gooskens onder de titel ‘De valkuil van het minderhedenbeleid’.

Auteur: Ineke Gooskens, Hans Oerlemans, Sjoera Nas
Samensteller: Bülent Evren, Henk Augustijn
Ontwerper: Irma Boom
Uitgave jaar: 1993
Taal: Nederlands
Uitgever: Stroom
Prijs: €5,00

Stroom archief

28 Oct – 30 Nov 1993

De presentatie ter gelegenheid van zijn 80ste verjaardag liet de diversiteit van Dirk De Herder’s (1914-2003) oeuvre zien: een keuze uit zijn omvangrijke archief zwart-wit foto’s, kunstkastjes gevuld met gevonden voorwerpen, filmpjes en kunstenaarsboeken. Gelijktijdig verscheen het fotoboek met een selectie van zijn fotowerk ‘Ga nooit op reis zonder een koffer met dromen’.

Models and projects for streets, squares and parks

28 Sep – 06 Nov 1993

Since Acconci had already established a relationship with public space in his early work, Stroom invited him for an exhibition. However, it was not so easy to show the through-line in his artistic development. We therefore chose to present more recent work of his, from 1987: 27 models of proposals for intrusions in public spaces, that were hung in the space. Since the majority of these designs were for American locations, we asked him to make a proposal for The Hague. The Laakhaven area, where the new building for the Haagse Hoogeschool was being built was seen as appropriate and chosen. Despite Acconci’s radical ‘statement’, the architect was impressed and asked him to reduce the project to a realistic scale.